歸化翻譯與民族文化保護(hù)
http://www.salvatorreyazzieart.com 2014-01-16 13:45
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很多民族為了保護(hù)本域文化，在翻譯時(shí)常常對(duì)外來(lái)文化采用“歸化”的過(guò)程處理。例如，法國(guó)人在翻譯引進(jìn)英國(guó)文學(xué)作品時(shí)，將英國(guó)“親吻式”的告別改做法國(guó)“擁抱式”告別，以維護(hù)法國(guó)的傳統(tǒng)習(xí)俗不受影響。
英國(guó)語(yǔ)言學(xué)家霍克斯在翻譯中國(guó)古典名著《紅樓夢(mèng)》時(shí)對(duì)很多涉及文化的地方進(jìn)行了改動(dòng)，例如霍克斯將(紅樓夢(mèng))中“巧媳婦做不出沒米的粥來(lái)。”中的“沒米的粥”進(jìn)行了引進(jìn)性改良，譯作bread without flour以適應(yīng)其本族文化的需要。
美國(guó)人對(duì)外來(lái)文化也通常要采取“美國(guó)化”過(guò)程來(lái)加以進(jìn)行改造。例如，1998年美國(guó)的迪斯尼公司將我國(guó)的經(jīng)典傳奇故事《花木蘭》制作成動(dòng)畫片，并在美國(guó)、中國(guó)、新加坡等地?zé)岵?。該片雖然保留著原有的基本故事情節(jié)，卻被賦予了嶄新的美國(guó)式文化含義。從故事的主題到人物形象的刻畫都被涂上鮮明的美國(guó)色彩。
故事的主題變中國(guó)傳統(tǒng)的木蘭為“孝”從軍的形象為“實(shí)現(xiàn)自我”的形象——片中插曲中的“什么時(shí)候我才能展現(xiàn)那個(gè)真正的自我？”就是體現(xiàn)?；咎m的形象塑造也富有美國(guó)色彩，花木蘭雖然長(zhǎng)著“中國(guó)式的細(xì)長(zhǎng)眼睛”，其行為卻充滿了美國(guó)式的叛逆精神—談戀愛、與人擁抱等等。這種被改造后的中國(guó)文化反過(guò)來(lái)又影響著中國(guó)的青少年乃至成人，其后果就很有可能導(dǎo)致文化殖民和文化被同化的危險(xiǎn)。
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