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譯文的旋律節(jié)奏保留
http://www.salvatorreyazzieart.com 2013-11-01 17:05 上海翻譯公司
     沒(méi)有語(yǔ)調(diào)的言語(yǔ)是含糊不清的，也是不可能存在的?；靵y的思想和似是而非的話語(yǔ)聽(tīng)起來(lái)一首先是語(yǔ)調(diào)不連貫。德語(yǔ)翻譯公司由此可見(jiàn)，保證思想在文字成型前狀態(tài)的語(yǔ)調(diào)，不僅在思想成為語(yǔ)言時(shí)重復(fù)言語(yǔ)思想，不僅為言語(yǔ)思想提供旋律，而且在展開(kāi)思想的全過(guò)程中，在無(wú)形的成分中，保留自己的控制地位。
    仔細(xì)地觀察形象產(chǎn)生的過(guò)程，認(rèn)清原作原始的、在文字形成前的語(yǔ)調(diào)，有助于更好地理解勃留索夫提出的詩(shī)歌翻譯方法。勃留索夫認(rèn)為，在構(gòu)成詩(shī)結(jié)構(gòu)的主要成分中，譯者往往只努力傳達(dá)一個(gè)，至多兩個(gè)成分(往往是形象和詩(shī)格)，而改變其他的成分(風(fēng)格，詩(shī)行的變化和詞的聲音)。
    原詩(shī)“形象”無(wú)疑應(yīng)當(dāng)在翻譯中予以保留，例如，再現(xiàn)原文的詩(shī)格，當(dāng)然也起一定的作用。詩(shī)格是原始節(jié)奏的基本載體之一，但在翻譯中詩(shī)格進(jìn)入新的韻律學(xué)環(huán)境，便喪失了自己大部分的原有意義，它已經(jīng)與原作的內(nèi)在語(yǔ)氣不完全一致。確切地復(fù)制原文的詩(shī)格必然會(huì)改變語(yǔ)調(diào)，歪曲原作的原詩(shī)節(jié)奏。
    真正的藝術(shù)散文具有自己特有的語(yǔ)調(diào)，旋律節(jié)奏，聲調(diào)，譯者如果不掌握原文的語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)調(diào)的節(jié)奏、語(yǔ)氣，就不能傳達(dá)風(fēng)格和思想。
    為此譯者不僅需要有藝術(shù)的觀察力，而且需要有藝術(shù)的聽(tīng)力。用同樣的詞或詞組可以構(gòu)成不同的句子，它們具有不同的語(yǔ)氣、節(jié)奏、色彩。譯者必須選擇惟一的一個(gè)與原文一致的語(yǔ)調(diào)。否則，譯文盡管與原文意思一致或接近，但也不是翻譯，而是不同的說(shuō)法，是解釋?zhuān)窃忈尅?/div>
    有人說(shuō)，用另外一種語(yǔ)言再現(xiàn)大藝術(shù)家風(fēng)格的全部色彩幾乎是不可能的。當(dāng)然，再現(xiàn)風(fēng)格的全部色彩是很困難的，但這正是翻譯工作的崇高天職，崇高目標(biāo)。如果譯者不努力傳達(dá)原作的語(yǔ)氣、節(jié)奏、聲調(diào)、結(jié)構(gòu)、句法特點(diǎn)，那么，他就是放棄了藝術(shù)任務(wù)，也放棄了自己的技藝。
    原文和譯文美學(xué)感染力有所不同的原因可能是：原文中有一串動(dòng)詞形式，而譯文中只用了一個(gè)動(dòng)詞；原作者使用的是倒裝句，而譯者使用了正常的詞序；原文中展現(xiàn)的是具有感情色彩的動(dòng)作形象，譯文中則僅僅是中性的敘述；譯文中有大量的咝音和大量的嘶啞音，它們聽(tīng)來(lái)刺耳，破壞了原文的平穩(wěn)和和諧。
    德語(yǔ)翻譯公司認(rèn)為最大的可能是，譯文未能充分傳達(dá)原文的旋律節(jié)奏，未能確切地選擇旋律，未能準(zhǔn)確地保留語(yǔ)調(diào)。翻譯中哪怕對(duì)原文的旋律和語(yǔ)氣的色彩有少許削弱，也會(huì)造成美學(xué)方面的損失。
    翻譯中喪失原文旋律節(jié)奏的原因有時(shí)是由于譯者熱衷于傳達(dá)內(nèi)容，選擇詞語(yǔ)和尋找表達(dá)手段，甚至把注意力放在了斷句或并句上，不知不覺(jué)地背離了原文的語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)，而采用了其他旋律。當(dāng)然，如果原文是平庸之作，它既沒(méi)有節(jié)奏也沒(méi)有旋律，則另當(dāng)別論。
 
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